En medio de la celebración de los 140 años del nacimiento de Virginia Woolf y 81 años de la muerte de la autora, diversas editoriales españolas como Alma Editorial, Nórdica y Carpe Noctem decidieron reeditar “Una habitación propia”, “Cartas a mujeres” y “Matar al ángel del hogar”.
Dichas obras literarias, llevaron a la escritora británica a convertirse en una de las figuras más emblemáticas de la literatura y del feminismo en el siglo XX.
1.Una habitación propia
El título del ensayo proviene de la idea de Woolf de que, una mujer debe tener dinero y una habitación propia para poder escribir novelas, en ésta la autora observa que las mujeres han sido apartadas de la escritura debido a su pobreza relativa y que la libertad financiera traerá a las mujeres la libertad para escribir.
El ensayo examina si las mujeres eran capaces de crear, y la libertad que tenían para producir un tipo de trabajo de la calidad de William Shakespeare, atendiendo a las limitaciones que las mujeres escritoras, pasadas y presentes enfrentan.
En el ensayo, Virginia Woolf también realiza un recuento histórico de escritoras como Aphra Behn, Jane Austen, las hermanas Brontë, Anne Finch, la Condesa de Winchilsea, y George Eliot, además de tomar inspiración de la destacada estudiosa y feminista Jane Ellen Harrison.
2.Matar al ángel del hogar
En su breve ensayo enfrenta al fantasma del deber de las tareas domésticas y de los cuidados que ahogan a las mujeres confrontando el ideal femenino encarnado en la figura del “Ángel del Hogar” que representa, para ella, el principal obstáculo al que deben enfrentarse aquellas mujeres que desean abrirse camino en una profesión que requiere de tanta individualidad y capacidad critica como es la literatura.
3.Cartas a mujeres
Este libro recoge aquí las cartas a las más significativas corresponsales de Virginia Woolf, como su hermana Vanessa, y sus protectoras, amigas o relaciones literarias y editoriales más importantes: Violet Dickinson, Vita Sackville-West, Victoria Ocampo, Katherine Mansfield y Ethel Smyth. Estas cartas forman una conversación, una membrana móvil sin un dibujo reconocible, salvo en el reenvío permanente de las imágenes de unas corresponsales sobre otras.
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